□ 韩松刚

喜欢写作的人，如同拥有两个人生。这应该是文学创作的魅力之一。写作既是对自己，也是对他人生活、生命、生存的审视，从这个意义上，我把庞云初的长篇小说《青涩果》定义为他关于自身和他人思考的触类旁通之作。

关于青春的回忆和书写，是中外文学一直以来的主题，因此，并不新鲜。“哪个少年不钟情，哪个少女不怀春”，少年维特的烦恼在歌德的笔下引无数少年少女情意阑珊。《青涩果》写的也是一群青春男女的成长故事，只不过，这不是一个“少年”的青春梦，而是一介“老夫”的“少年狂”。

《青涩果》是一部善良之作。这种善，在他的小说中并不“脆弱”，而是有着一种坚定的力量。《青涩果》中几乎没有完全的“坏人”，所有的“恶”都适可而止，这体现了作者的不忍和厚道。只是，从文学的角度来说，好人其实是最难写的，一不小心，就容易陷入“高大全”的脸谱化陷阱中。小说为我们塑造了吕小蒙、张凤仙、赵志新、王娟等许多青春男女形象，这一个个人物虽然尚未具有时代意义上的典型性，但作者显然已经赋予了他们不同的个性和命运，这些读者诸君在阅读小说时很容易看出。

《青涩果》是一部深情之作。“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”人生就像白云一样，随风而动、因风赋形，总脱不了一种不能自已的愁闷。青涩果，顾名思义，果实尚未成熟。不成熟则意味着自有一份简单、纯洁在，青春恰恰如此。庞云初笔下的人物，每个人都有自己的心事，却不曾有刻薄之情，每个人都有自己的故事，但都不惧命运的嘲弄，好似一个个天生的情种和勇者，不仅要为这人间的烦恼伤却千万丝，更要做一粒响当当的铜豌豆。

《青涩果》是一部怀旧之作。深情之人必怀旧。“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”《青涩果》写的是江南世界的一隅，以及这一方水土养育下的万千风物和冷暖人情，这里的一草一木都关涉作者的情绪和情感。庞云初在现实与想象的缝隙中，与他小说中的人物相遇、分离，激起万般离愁别绪。《青涩果》是对逝去的时光的追忆和抚摸。但正如作者借小说中的人物邹青云所言：“旧时光再好，终究回不去了。”这回不去的旧时光，是与另外的自己的告别，有感伤，但更多的则是希望，是蓬勃的生命在无尽地延续。

《青涩果》是一部认真之作。世上无难事，只怕“认真”二字。文学和人一样，都是有尊严的，认真是对文学和人生最大的敬畏。谁的青春不迷茫？《青涩果》的故事似乎还告诉我们：青春期的茫然、冲动、不安，其实并不完全是不成熟，不完全是时光易逝的伤感，相反，他是一种“少年不再”的执着和认真。“人生的路虽然漫长，但紧要处却只有那么几步，特别是当人年轻的时候。”庞云初小说中引用的柳青的名言，想必不是多此一举的自我呓语。

对于《青涩果》，我也有更高的期待，在此提出来，与庞云初商榷共勉。一是小说有虎头蛇尾之感。说实话，我比较喜欢这部小说的开头部分，有一种大家和大作的风范，尤其是他对蒙城历史与风物的熟稔，信手拈来，很有气势。但似乎越往下写越没了底气，到最后竟有些“气若游丝”了。不能不说是一大遗憾。或许，这正是长篇小说写作对于心力和技艺的高难度要求。二是小说的结构和立意还有不足。总体来说，《青涩果》的结构过于平淡、平和，缺少内在的逻辑冲突和情感张力，温吞有余而起伏不足，小说的人物、观念都很“正”，但在“奇”的用力和想象上还有可以开拓的空间。写青春男女，最容易陷入一种既定的忧伤和概念化的无绪之中，庞云初似乎也不能免俗。我想，所有的青春经验除了它自身的特性之外，总与时代、历史紧密相连，我更愿意在小说中读到那一代人身上应有的生命感、现实感和历史感。

作家手中的笔是他最尖锐的刻刀，刀锋所向应该是世界和人性最核心的地方。我深知，对于一个初次尝试写长篇的作家来说，写出这样的作品已经实属不易。庞云初在《青涩果》中，倾注了他满满的热泪和情感，这是他另一个人生的开始。对于这样的开始，我想说的是，一切的写作都是不断地练习和尝试，慢慢地，积跬步而至千里，直到拥有非凡的力度和准确度。