□ 涂启智

动画，是陪伴了一代又一代人成长的美好印记。翻开我国动画发展史，从1922年的《舒振东华文打字机》算起，中国动画已经走过了百年。100年来，中国动画从无到有、从短到长、从黑白到彩色、从无声到有声、从二维手绘到数字化设计，在继承传统和推陈出新中，讲述着中国故事，传播着中国文化，弘扬着中国精神。

相比由真人演员演绎实景实拍的电影，动画片表现剧情主体及表现形式迥然不同。其观赏体验也是独特的。

著名导演徐克曾说，“动画是一个电影类型，不是儿童片”。这说明，动画片不单是为儿童准备，它完全可以老少皆宜。记得《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》动画片刚在影院上映时，我随同一群儿童少年还有不少成年人一起走进电影院，尽管这两部动画电影放映时间较长，但我注意到，几乎没有一个成年观众中途退场，大家都看得如痴如醉，被剧情深深吸引打动。

或许儿童片可以内容浮浅不求内涵高深，然而动画片不行。一批深受观众喜爱影响深远的国产动画片，除了影片制作精美之外，更是在于它们都具有思想、精神、情怀等方面的丰富内涵。

经典动画片中，《大闹天宫》通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，集中而突出地表现孙悟空大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。同时也暴露和讽刺玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。《大闹天宫》扣准时代脉搏，凸显时代精神。社会发展进步无不建立于人们勇于变革基础之上，要改革变革，首先是要破除迷信、解放思想，要有打破阻碍社会发展的既定秩序的强烈愿望。

《三个和尚》阐释团结才能做好一切事情，如果一味索取要求，只能让事情变得糟糕。单位、集体是这样，民族、国家更是如此，“我为人人、人人为我”需要每个人付出实际行动。这种超越一己忧喜悲欢的感情即是家国情怀。

新时期以及近些年的动画片，《大圣归来》讲述大圣的法力远不敌妖王，在经历艰苦的心理斗争后，大圣最终决定去救“傻丫头”，这是勇气回归。此时大圣令人崇敬。当大圣全身披挂上阵、法力归来时，观众心潮澎湃。或许，观众涌动强烈的角色代入感，希望自己就是那个既有勇气又有本领的大圣。

《哪吒之魔童降世》以曲折的情节和崭新的表达传达一个恒久的命题——自己的人生由自己把握，每个人都可在一番艰难历险的过程中找寻到更好的自己。

综观优秀国产动画片的成功之路，它们都集中体现共同特质：契合时代精神，蕴含家国情怀，引发观众共鸣；故事情节扣人心弦，表现形式推陈出新。

在肯定国产动画片成绩的同时，我们也要看到不足，明确未来方向。大部分国产动画片，在制作上依然比较粗糙和低龄，相比国外优秀动画的精良和原创，国产动画片仍需奋力追赶。

国产动画片要创造新的辉煌，除了坚持与发扬过去优秀动画片特质之外，还应从以下三方面不懈努力。

首先，突破题材局限。优秀国产动画片，比如《大闹天宫》《哪吒之魔童降世》《西游记之大圣归来》《三个和尚》，无不取材于神话故事或民间传说。从这方面寻找动画题材优势是有很大的想象与发挥空间，但有明显短板，即距离尘世烟火较远，题材内容不够“接地气”。今后应将神话传说与现实生活兼顾，丰富与拓展动画题材领域。

其次，主题开挖要有广度深度。国外优秀动画片，比如《飞屋环球记》《寻梦环球记》《心灵奇旅》等，在看似轻松俏皮幽默的情节中，无不蕴含着对人生、生命、生活的深刻认知与感悟。而国产动画片，大多主题单一且陈旧，都还热衷“逆天改命”主题。生活有着复杂丰富多元的主题等待开挖。况且，即便当今时代，“我命由我不由天”这话也可辩证分析：个人奋斗固然需要，然而没有社会环境甚至运气因素，单靠自身奋斗取得成功并不容易。

再次，内容要增加原创成分。国产动画片要从模仿与原创交织向更多原创目标转变，打造一批具有中国文化特色的国产动画片，使其不仅在国内有市场，而且也能在国际动画片的舞台上展示风采。