■ 文/祝诚

【感皇恩北】呀！则落得雨泪盈腮，多应是命里合该。莫不是你缘薄，咱分浅，都一般运拙时乖。怎禁那搅闲人是非，施巧计栽排。撕撏碎合欢带，硬分开鸾凤钗，水淹塌楚阳台。

【针线箱南】把一床弦索尘埋。两眉峰不展开，香肌瘦损愁无奈。懒刺绣，傍妆台，旧恨新愁教我如何捱？我则怕蝶使蜂媒不再来。临鸾镜也问道朱颜未改？他早先改。

运用顶真修辞格，是元曲“巧体”之一。它要求曲文下句的首字词或词组，正好是上句的末字词或词组。这样产生蝉联递接、层层推进的艺术效果与遣字趣味。本套即有此特色。比如【骂玉郎北】末句是“羞惨惨花慵戴”，下曲【东瓯令南】首句便是“花慵戴，酒慵酾”。但是，由于本套各曲大多使用顶真格来前后衔接，易导致呆板，故在强调意脉承接的同时，也略作微调。如首3曲的顶真格运用即如此。

【感皇恩北】便以一个感叹词“呀”开头，然后再用顶真格行文，写苏卿哀叹命运弄人，缘分浅薄：“则落得雨泪盈腮，多应是命里合该。莫不是你缘薄，咱分浅，都一般运拙时乖。”这就从命运和缘分两方面言身处逆境的缘由。古人追究成败之因由，大多如此感叹。

除自身外，还有身外的缘由吗？有的：“怎禁那搅闲人是非，施巧计栽排。”这两句，就很带有双苏故事的特征了。“搅闲人是非”，指原本仅是当事人之间的是非，却被他人从中“搅”三弄四。“王剧”中【上小楼】曲就写道：苏卿“受了些老母严，女伴们（口店）”，这就是典型的“搅闲人是非”。再说“施巧计栽排”。熟悉双苏故事的读者就更清楚了。“王剧”中【十二月】曲就写道：“这厮把莺花来热粘，俺娘将财礼钱忙拈。”这正是以钱猎色；甚至还有作品写冯魁“把一封正家书改做诈休书”，致使苏卿中了“离间计”——“误走上（冯魁的）茶船”，真是“施巧计”来“栽排”。这更使我们相信，本套写的确实是双苏。这一切的恶果便是：“撕撏碎合欢带，硬分开鸾凤钗，水淹塌楚阳台。”这组鼎足对，连用3个比喻：一喻象征男女欢爱的丝带被撕扯得粉碎。“撏”，扯也。二喻女性头饰镂绘有鸾凤图形的发钗被硬生生地拆散。三喻简直像大水淹塌了“楚阳台”——二人当日的幽会地。

面对如此困境危局，【针线箱南】曲就写苏卿的更加哀叹：“把一床弦索尘埋。……旧恨新愁教我如何捱？”。“弦索”，指金元时期北方演唱者所用三弦、琵琶等弦乐器，一般多指北曲。这是她的擅场，但也无心摆弄尘埋了。因她更忧虑双渐：“怕蝶使蜂媒不再来”。故末句用设问的句式，写她“临鸾镜”时不禁自问道：“朱颜（改）未改”？自答“他早先改”！情致哀婉感人。

既然明确了写的是双苏，读者的关注心理就更强烈了。