■ 文/祝诚

（其二）

张可久

懒寻梧叶把诗题，不似杨花到处飞，空劳柳线将情系。伤春魂梦里，看看瘦损冰肌。并头枕孤眠惯，画眉郎相见迟，辜负佳期。

乍一看，这是一首寻常的怨妇曲，无法确认其人。但我们可从版本着眼、标题入手探求就里。

吕薇芬、杨镰的《张可久集校注》一书，与隋树森的《全元散曲》，校本同为“天一阁藏《小山乐府》”。但吕书《春思二首》标题只标“春思”二字而无“二首”二字。隋书的《凡例》曾强调：“元人曲书类聚同一牌调之曲于一处，其有题目者，一般不注明属于此题之曲共为几首。”因此，张可久原本特地标明“春思二首”，就为读者提供了探求这二曲关系的鈅匙。它表明这两曲是在“春思”题下的组曲。“其一”写的是双苏故事中男主双渐的“春思”，那么，“两岸青山相对出”，“其二”可能写的就是对应的女主的“春思”。细察“其二”，果然如此。可见，吕书未标“二首”二字影响作品释读。

作者将苏卿的“春思”，放在双渐进京赶考与她久别之后来写，这就与古代的“怨妇诗”相类了。但作者运用了散曲特有的“鼎足对”，一开篇就连用三个典故，以表达她此时的怅惘之情：“懒寻梧叶把诗题，不似杨花到处飞，空劳柳线将情系。”“懒寻”句用“红叶题诗”典故。据唐·范摅《云溪友议》卷十云：卢渥从御沟中得到宫人的红叶题诗，后又与宫人巧遇，遂喜结连理。如今，苏卿既“懒寻红叶”又不“把诗题”，可见她的失落沮丧。“不似”句用北魏胡太后《杨白花》“杨花飘荡落南家”诗意，谓苏卿亦不再似“杨花飘荡”执意寄情了。可见她已心灰意冷。“空劳”句用唐·薛能《杂曲歌辞·杨柳枝》之“柳丝牵我我伤情”诗意，以表“柳线系情”终徒然，尽显她的无奈。这三句虽系用典，却直白如话，不见用典痕迹。特别是用“懒寻”“不似”和“空劳”稍加修饰，就把苏卿失望、无奈、哀婉、决绝之情层层推进、尽行写出了。

接着，作者又用两个典型的细节描写，显示苏卿之“春思”实是“伤春”：“伤春魂梦里，看看瘦损冰肌。”连梦中都在“伤春”，足见所受伤害之大，当然“瘦损冰肌”了。

曲末，作者以一组对句，写出苏卿无奈和憋屈：“并头枕孤眠惯，画眉郎相见迟”。“并头枕”，即鸳鸯枕，寄寓姻缘美满、同眠共枕之意。但如今独守空房，已习惯“孤眠”了。“画眉郎”，指夫婿。系用张敞画眉之典。《汉书·张敞传》说他常为妻子画眉，风流多情。而今双渐迟迟不归，即使回来也“相见迟”矣。青春易逝，必然“辜负佳期”了。

此曲为代言体。作者抒发了苏卿对双渐的哀怨之情，但仍带有一丝不舍的期盼，道出了怨妇的复杂心声：其语虽绝，其情却真；其怨虽深，其意却殷。