在近代篆刻艺术史上，齐白石不拘成法，勇于创新，是继吴昌硕、黄士陵之后又一位能开宗立派的巨人，对现代篆刻艺术有着较大影响。

齐白石，原名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，是一位木匠出身而又诗书画印均卓绝出众的艺术家。中华人民共和国成立后，曾任中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席。

大器晚成的齐白石老人一生谦虚谨慎，刻苦向学，但一生经历的坎坷也颇多。在青少年时，他就对篆刻情有独钟，开始钻研篆刻，却已是1896年。当时他已32岁，有天去老师胡沁园家中做客，席间知晓老师家中有一门客丁拔治印独具匠心，便请丁拔赐予石印。岂料，颇为自负的丁拔并不给他一点颜面，见齐白石衣衫朴素，寒微低贱，便婉言谢绝。吃了闭门羹的齐白石并不懊恼，而是下决心躬身亲为，不信凭借自己的刻苦与执着而制不成一方小小的印石。他回家捡回一担石头，又买了印泥，照着一本借来的《二金谍堂印谱》，把石头刻了磨，磨了刻，弄得房间里泥浆满地无处落足。

他从黎氏兄弟入门，模仿清代“西泠八家”的丁龙泓、黄小松，取法浙派，后转习赵之谦，领悟“老实为正，疏密自然”的规则。后来，从《天发神谶碑》吸收纵横奇伟的笔法，改变了刻印的刀法；从《三公山碑》借鉴沉着的意境，改变了刻印的篆法，再攻学秦汉古印，崇其“纵横平直一任自然”的精神，逐渐确立自己的面貌。

在艺术见解上最推崇“独造”，并且身体力行，齐白石至60岁后，方真正离开了仿、摹、蚀、削古人传统的手法，冲出前人的樊篱，创造出一种“写意篆刻”的独特风格。

他一生治印无数，其篆刻作品章法强调疏密，空间分割大起大落，单刀切石，大刀阔斧，横冲斜插。1921年，齐白石57岁时，题陈曼生印拓时写道：“刻印，其篆法别有天趣胜人者，唯秦汉人，秦汉人有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古，余刻印不拘前人绳墨，而人以为无所本，余常哀时人之蠢，不知秦汉人，人子也，吾侪，亦人子也，不思吾侪有独到处，如今昔人见之，亦必钦佩”。 从此一番话，可以看作齐白石对自己的独创充满自信。

镇江博物馆收藏的近代齐白石镌青田石狮钮印，高11厘米，印面6厘米见方，由赵启騄后裔捐赠。这两方印章均为寿山冻石，长方形，狮钮，锦盒包装。印文一为白文“赵启騄印”，边款“白石七十三年作”；一为朱文“次骅长寿”，边款仅署“白石”二字。

两方印章刻于1935年，为齐白石“衰年变法”之后的作品，颇能体现白石印章的艺术风格和个性特色。如“赵启騄印”取法汉印，将汉印中的将军印即所谓急就章的章法借鉴来，甚至仿其刻凿匆促，线条若断若连的样子，形成一种自然的天趣。 “次骅长寿”中的“长”字，结体方式简洁明快，纵横平直，一任自然，和他创作的“人长寿”、“湖南长沙湘潭人也”等著名印章一脉相承，充分体现了白石老人篆印善于易圆为方，化繁成简的艺术特色。

印章原主赵启騄先生（1894-1964年），字次骅，镇江大港镇人，先生早年求学于赵声之父蓉曾先生之天香阁塾馆，后入保定军校六期，毕业后曾参加北伐战争。1931年，先生任江苏省民政厅长；江苏省政府改组后，先生曾有北平之游，这两方印章即于此时央请白石老人篆刻。先生去世后，其后裔将这两方印章捐献给家乡镇江博物馆收藏。（张剑 马彦如）