□ 李 钊

著名作家贾平凹创作的小说和散文，一直围绕着文学地理意义上的秦岭，秦岭山麓以南是商州，以北是西安，在其等身的著作里，他以诚挚之心描绘秦岭的一草一木，讲述秦岭里的中国故事。

《秦岭记》是一部由近60个秦岭故事组成的长篇笔记小说，《秦岭记》里的每个故事各有侧重，也可独立成篇，然而从整体意义上来说，故事间都有紧密的内在联系，犹如一系列写意而神秘的秦岭册页，共同构成了秦岭风土人情的恢弘长卷，呈现出全面、完整和鲜活的秦岭。

新笔记体小说是一种既旧亦新、既传统又现代的小说样式，从“商州三录”、《太白山记》到《秦岭记》，贾平凹一直在进行突破文体疆界的创作实践，他的新笔记体小说立足于中华民族文化传统河床，吸纳西方魔幻现实主义等创作要素，既有散文笔法，且具小说笔意，不以情节的繁复取胜，只在有限的叙述空间里，以平静舒缓的姿态呈现出故事背后的人性张力和文化蕴涵。

贾平凹的志人小说，继承了中国传统笔记小说对人物刻画写意性的追求，往往不重视人物外在的描写，而是通过印象式地书写来营造氛围，让读者记住所描写对象的突出特征。

如在《秦岭记》第七个故事里，贾平凹避开了主要人物的肖像描写，仅仅用“工作了三天，白又文神经衰弱症就犯了”一句话“立”住了人物形象，为后续一段段神秘、夸张地描写进行了铺垫，文至结尾处，他与村长的几句对话，更以不着痕迹的方式使人物形象更为鲜明，也让人回味无穷。

文学需要虚构和想象的力量，贾平凹志怪小说的形态里，不仅书写有着人脸的獾、印刻在门上的活野兽等精怪传说的荒诞不经和虚妄离奇，更以虚实结合、虚实相生的艺术手法，于怪诞中融入写实成分，赋予故事扑朔迷离的神秘感。

《秦岭记》里有秦岭的天文地理、轶闻琐事、风土民情和生活况味，满溢贾平凹对故土的情感温度，书中篇篇故事更是充满言外之意，字字句句透露弦外之音，荒诞、魔幻的叙事背后是严肃的社会思考、人性透视和生活哲理。

秦岭里生活着各式各样极具灵性的动物，獾是其中一种，在经济利益的驱使下，猎人采用水灌、烟熏、棒击等各种方式进行猎杀，獾的反击也未让猎人产生畏惧，獾长着人脸的消息传出，让猎杀动物的行为终止，动物的生存状态和时间因缘无言地提醒着每一位进入“秦岭”,或者生活在“秦岭”里的人，要保护传统、敬畏自然，与天地万物和谐共处。

五马子镇的孙我在是一名武林高手，擒贼、抓狼、猎匪、飞筷杀猪、铁链脱困……超群武艺、无穷气力，让他赢得“拳打不过五马子镇”的江湖名声，最终令他丧命的是一根他不以为然的小小荆刺，人一旦失去敬畏之心，变得狂妄自大，微乎其微的细节往往会对事情的结果起决定性作用。

封山是一处“既不美丽也不富饶”的地方，村民期盼勘探队能找出矿产，让自己过上富裕的生活，可勘探的结果让村民失望。“世上的事都是平衡和公平的”，勘探队队长离开时的一句无心指点，让村里一位有心的年轻人看到致富希望，在他的带领下，封山围绕兰花发展绿色旅游，走上了富裕的道路。

书中故事篇幅虽短，叙事简约，但细读之下却有无穷意味。

《秦岭记》既是虚构的，又是纪实的。诚如贾平凹所说，从某种意义上来说，写秦岭就是写中国。一个个秦岭故事、一段段秦岭传奇、一段段秦岭记忆，照见新时代中国的记忆和精神，引我们想象与创造一个新的世界与未来。