□ 陈 路

“人生除了生死，都不是大事。”这句富含哲理的话，是电影《人生大事》所要表达的内涵。看透生死，说起来容易，做起来难，这才有了芸芸众生面对死亡的种种选择：有人内向胆小却又偏偏盯着快要落怀的财富，在世人面前丑态百出；有人大大咧咧稀里糊涂过了半辈子，却在最后的考验前赢得满堂彩……凡此种种，展露的是或可敬或猥琐的人性，或温情或可鄙的情感，每个人，都有可以书写的完结终章。对待死亡我们应该采取什么样的态度？听见自己的心，顺应自己的心，相信你会找到那条有答案的路。

《人生大事》的故事围绕莫三妹与“小哪吒”小文展开，别看莫三妹听上去像是个女孩的名字，实际上莫三妹是个男青年，一个生活上一地鸡毛的单身男青年。在莫三妹的眼中，张罗死者的最后一程，是能赚到钱的，但也是他所鄙视的工作。没错，莫三妹是个殡葬从业者，年纪不大的他子承父业，靠这门“手艺”吃饭，但也正是这门手艺，让他与家庭的裂痕非但没有愈合，反倒是越来越深。

看惯了死亡，以及围绕死者的亲戚朋友打着自己的小算盘，莫三妹渐渐麻木，但他心底仍是善良的，这体现在他对待小文的前后态度上，体现在他与朋友及合伙人的日常生活上。小文失去了外婆，不知道父母在哪，她是不幸的；但小文从莫三妹那里得到了温暖，从被收养家庭那里得到了关心，她无疑也是幸运的。影片于是将小文的幸与不幸呈现给观众。其实不光是小文，也有莫三妹，他们相互找到了人生支点，幸与不幸让他们懂得了彼此的情感需要，也能将这份需要化作长久的陪伴，继续在“生”的道路上牵手而行，与“死”面对面时看到亲情的可贵，因为“死”而思考“生”的意义。

其实看完电影，我一直在思考，斯人已去时，我们给生者做了什么。那些我们觉得不可替代的大事，真的有那么重要吗。当我们不得不面对死去，我们希望留下些什么。到了生命最后一刻，再想那些曾经计划却又无法完成的事情，再想对亲人好一些，恐怕都已经为时晚矣。

有人说“人生如戏”，有人说“干净的来，干净的走”，我们在家里忌讳谈到死亡，在朋友堆里也更多是一种调侃，所以死亡是被有意回避了。我们赞叹着“生”的伟大，诅咒着“死”的狠毒，却也一直知道，生死从来一体。明白了生要做何事，就应该知道死时要如何收尾。

古往今来，写到死亡的文学作品浩如烟海，被拍成影视作品的也可说成千上万，但专门提到丧葬从业者的却不多。看了《人生大事》的观众，大多提到了日本的电影《入殓师》，也因此将《人生大事》称作中国版的《入殓师》。的确，《人生大事》与《入殓师》都以各自国家的丧葬习俗为外壳，都有学习丧葬礼仪的主角，这就让这两部电影，在叙事与内涵上有了可比较的维度。感兴趣的人大可以仔细比较两部电影的不同的讲故事的方式，但不管是哪部电影，如果能让观众在看完后有所感悟，我们大可不必如此“厚此薄彼”。电影的艺术性，正在于那些不同，千篇一律，会让观影的乐趣失去很多。