乔吉
酒酣春色浓,帘卷花阴静。佳人娇和曲,豪客醉弹筝。心与手调停,敛袂待弦初定,雁行斜江月影。搊银甲指拨轻清,按金缕歌喉数声。
这是著名元曲家乔吉的一套【南吕】一枝花,用的是其基本套式,即仅由【一枝花】【梁州第七】和【尾】三曲组成。他曾提出“风头、猪肚、豹尾”的散曲作法,说“起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯串,意思清新。”今不妨赏其曲,以证其说。
标题“合筝”,意为应和筝曲而歌。这位“弹筝”者是谁?那位“和曲”者又是谁?他们是否配合默契?若再进一步问:他们是否正是双苏爱情故事中的两位主人公呢?我们且来探索其奥秘,赏析其题旨。
“酒酣春色浓,帘卷花阴静。”按照【一枝花】曲律要求,该曲专门用作套数首牌,故先作置首。其一、二句,三、四句,六、七句,八、九句均应作对仗。所以这里开篇两句即为对句,写其奏唱的时令与情景。说主人公在一个“春色浓”、“花阴静”的时节,一番酒酣耳热之后,就欲乘兴怡情“弹筝”唱曲了。于是,三、四句就写弹唱的二人:“佳人娇和曲,豪客醉弹筝。”只见这男贵宾带着醉意弹起筝来,而身旁的歌姬正准备着以娇美的歌喉“合筝”而歌。这又是一组对句。看来他们颇为默契。你看这位豪客刚刚心引手动,片刻就调弦停当,校准音高,便可奏曲了。而身旁的歌姬则心领神会,立即“敛袂”而起,作好了运气发声的歌唱姿势,但“待弦初定”,她便和筝高歌了。恰见此时星辰闪烁的夜空中,正有一队人字形的雁行横穿过江上月影。这六、七句又是一组对句,尽管它不甚工对,但对营造这春江花月夜的意境来说,却相当成功。它把原本局促在室内一隅的情景宕开了一笔,引申到星月光华的江上,这就为下面要写的“合筝”之声开拓了广阔的空间:从余音绕梁扩展到响遏行云。
曲末,则又用一组对句:“搊银甲指拨轻清,按金缕歌喉数声。”“搊”,弹拨。即用五指拨弄。如张可久【越调】凭阑人:“江水澄澄江月明,江上何人搊玉筝?”“银甲”,银质的义甲。套于指上,以便弹拨。“按”,依照。“金缕”,指《金缕曲》。前句是写豪客弹筝指法高妙,既轻且清;后句是写佳人依照所弹的《金缕曲》试和了“歌喉数声”。如果说,该曲【一枝花】应如乔吉所谓之“凤头”,那么这末二句,就是这“凤头”上的“凤冠”了。
乔吉心中的散曲,“起要美丽”如“凤头”,此曲9句中就有8句构成4组对句。这不管是从内容需要还是句式美感来看,确实“美丽”。这种由对仗构成的对称美,正是我国传统文化中强调的对应互映美学形态,自然美轮美奂矣。明乎此,我们也就明白我国的诗教为什么要从背《笠翁对韵》学做对子开始了。